本世纪三十年代，在樊城晏公庙开办“李公道乐器铺”的李殿元，是一位善制胡琴的老艺人。李殿元祖籍河北保定，清光绪四年()生人，少年时家遭变故，遂流浪江湖，学得制琴绝技。中年落籍于樊，嗜好戏曲，广交梨园中人。
李氏制琴，最重选材，仅以制京胡为例，就有诸多考究。先说琴柄，以紫竹为佳，取其古朴雅致，每柄长五节，以第三处竹节正位于千斤处为最佳。再如琴筒，觅自山间竹林之僵竹，其中间部位因受虫蛀进水呈僵死状，而其上下两端因得青皮相连依旧存活。取这中间一段做筒，以其坚硬如骨不走形，故称铁梨筒，殊为难得。筒上所蒙蛇皮以乌梢蛇为上，乌梢大者长六尺余，其皮厚而韧，择其后半部为坯，最佳者仅十之一二。至于琴轴，寻常制琴者多取紫檀之高雅华贵，李氏却自有见地，独以寻常之*杨制轴，因其性涩，上弦再紧也决无回还松弦之理。琴弓以光滑寮竹为料，中间须留一处竹节，所系马尾尤须细择，必得雄性马尾堪当此任。因何？雄马尾有刺，能带走松香，故发音洪亮；雌马尾光滑，靠操琴人揿之以力，虽亦可演奏，但比之以雄马尾为弦，自然逊色不少——此即寻常把玩者所未领略之处。
如是，李氏京胡堪属妙品无疑，但尚不止于此，最妙的，还要数李殿元刻马。区区琴马，一般人多不介意，但个中奥妙却大有异趣。小筒配小马，调门高亢，有裂帛之音，以伴青衣、小生、花旦为宜。至于老生、黑头唱腔，则以粗筒大马伴之方妙。琴马多以陈年旧竹具为料，如笔筒、道筒等，这类器物经人数十年摩挲，浸透汗气油脂，表面深红如釉，最是质地坚实，传音极佳，可供精雕细刻。琴马截面呈梯形，为演奏计，上下两面的斜度又略有区别：马槽上的丝弦拉起来有往上绞的力，故上面受力吃重，须得斜度稍大，方能立脚平稳。这样刻制出来的琴马，与李氏京胡堪称璧合。
光阴荏苒，李殿元已仙逝三十余载，而李氏京胡竟成绝响，后人虽有创制，那番刻骨铭心的清音却难以再现了！
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白家饺子觅踪迹
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